放飞时空

这几天，老婆在看《深瞳》这个电视，说是很好看的推理连续剧。刚看了开头部份，发现该剧抄袭了日本推理漫画《金田一少年事件薄》中的故事。网上一查，发现该剧全部是抄袭《金田一》的内容，故事情节，人物设定，以及对话都与《金田一》相同，而这个无脸人也在自己的blog上大言不惭承认自己就是抄袭了《金田一》，“就是明抢，怎么着吧！？”。(一，二) 这个家伙抄袭了他人的作品，而对抄袭自己作品的人却要保留付诸法律的权力。（一） 人，不能无耻到这种地步了。 —————————————————- 《深瞳》——中国版的金田一 2007-11-30 12:29:34 大 中 小 2002年是我相当“背”的一年。当然，和我后来经历的一些事来比，又不算什么了。到了2003年，基本上是两手空空，任嘛没有，连家里的老房子都让人给扒了。 当我调整好状态，励精图治，准备东山再起的时候，又遭遇了非典，所有人都只能在家窝着。 就在这个百无聊赖、无所事事的时期，我想起了《金田一》。这套漫画是2000年的时候，我一个高中同学推荐给我的。当时他刚看完电视上播的《少年包青天》，跳着脚大骂，说从头到尾抄的都是日本漫画《金田一》。 “纪周，你为什么不拍这个？我告诉你，《金田一》那东西，就是拍成屎都有人看！” ——这是他跟我说过最多的一句话。 还硬把漫画塞给我，让我学习。 我初看之下，也很惊讶。 对阿家莎.克里斯蒂似的密室杀人，由为钦佩。 但看多了，也就麻木了。 因为它更多强调的是犯罪细节的缜密和逻辑性，而忽略了大前提背景下的合理。 我觉得是可做，但当时正在拍所谓的公安纪实片，加上老爷子的病，这事就这么一直搁着。其间曾经找版权局咨询了一下，小鬼子的版权费高得吓人，而且谈判极为麻烦。我那时候啥也不是，根本就没资格去谈。 到了03年，又把这件事翻了出来。 趁着当时没事干，就把金田一改为中国电视剧的剧本。 现在，我这么谈起这件事，显得有些显廉寡耻。 但小鬼子抄的也是阿家莎.克里斯蒂。 我至今也不对改编这件事有什么不安的。 在行内有个约定俗成的规则： 一，抄国外的，不抄国内的； 二，抄死人的，不抄活人的。 小鬼子遵守了第二条，我则遵守了第一条。 比起现在学院培养出来的好多著名编剧，只知道照着美剧的字幕往下干扒，或者把别人的东西改个名就说成是自己的，这就不算什么了。 写的时候，其实主要还是为了练练打字，因为我实在是个脑盲。 《深瞳》是我第一个一个字一个字敲出来的剧本，原来都是用手写的。 还有两个问题，印象比较深。 第一是将故事和人物本土化的问题，在今日拥挤的中国和广大的北方平原上，发生所谓的密室杀人实在是不容易。而且有好多侦破程序、刑侦手段，也要往中国这边靠。 当时一边写的时候，还一边往返于北京和天津两地，看了几次景。 非典期间，每次到天津一亮京腔，都是人人喊打。 第二个问题，就是训练自己对单场戏气氛的渲染和分镜头能力。 基本上全是按分镜头台本写的，场景气氛描述也很细，读起来完全让人感觉历历在目。 当时，警匪戏在中国正成燎原之势，我的师傅老高因为《征服》的热播也正踌躇满志。他对这个剧本颇为不屑，觉得人物和故事太过匪夷所思，缺乏质感,说我这个剧本充满了对警匪类型剧的企图和野心。 “一把就想把老大扳倒。而老大，当然是不可能被扳倒的！” 我的观点是，中国老百姓没怎么见过这种模式的推理剧，如果拍出来，肯定会有影响！于是出去找其他的投资方。事情很快有了回音，有个公司愿意投，由我做导 演；但是提出了很多不靠谱的所谓修改意见。还有另外一个条件——就是我得再帮他们同时另作一部警匪戏的剧本。少不更事啊，居然也就答应了。 在无数次的扯淡、扯皮，坚持与放弃之中，事情在艰难地推进着…… 经过一系列的磕磕绊绊，到了2004年春节，总算差不多要开张了。我把老高搬来做监制，男一号当时记得找的是柳云龙，就在马上要签合同的时候，广电总局一纸禁令，中国所有的警匪戏全他妈歇菜了！ 老板很高兴，因为他的优柔寡断避免了更大的损失。 我呢，一切又得从头干起。 时间晃晃悠悠，又过了两年。 老高坚持认为，我拍黑帮戏才是人间正道。 于是乎，有了《狙击》，有了《捍卫》，但是我对警匪戏也越来越腻歪！ 此时的《深瞳》在我手里，已经形同鸡肋，食之无味、弃之可惜。 因为禁令还没有撤，注定即使拍出来，影响力也是非常有限。而在我的构想中，对这部戏的制作要求是异常严格的，没有个七八百万跟本做不下来，拍摄周期起码在90-100天之间。 对于目前国内警匪剧的制作来说，这是不可以想象的。 恰好这时候有个哥们找我要剧本拿去扎钱，我就随手给了他两个单元，他居然就真把钱扎来了！想想我真的不能再拍警匪戏了，于是用一个很低的价格把这个本让给他，自己又一次地重新开始。 现在片子拍出来了，只用极低的成本！佩服！！ [...]